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       荷之为物，禀清灵之气，含君子之德，故骚人墨客多绘之。古有朱耷写其孤，白石传其趣，皆成绝响。今观崔如琢先生之荷，以大写意法，运斤成风，墨色淋漓，布局神妙，卓然自成一家，诚当代之翘楚也。

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      荷之为物，禀清灵之气，含君子之德，故骚人墨客多绘之。古有朱耷写其孤，白石传其趣，皆成绝响。今观崔先生之荷，以大写意法，运斤成风，墨色淋漓，布局神妙，卓然自成一家，诚当代之翘楚也。

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      其用墨也，如蛟龙戏水，变化无穷。昔人论墨，有“五色”之说，先生则扩而充之，浓淡干湿，浑然天成，谓之“淋漓”，信然。绘叶时，饱蘸浓墨，笔走龙蛇，横扫直抹，墨色沉厚如崩云坠石，稍驻则晕染开来，似积雨初歇，叶承重露。继而换淡墨，侧锋轻擦，边缘飞白如裂帛，仿荷叶受风，褶皱自生，苍劲中见柔婉。写花则以淡墨勾勒，笔尖轻扫，如薄雾笼月，而转折处稍作停顿，留一缕浓韵，恰如荷苞初绽，娇羞含露，欲语还休。

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       尤妙在破墨之法。常于浓墨未干，以清水点染，墨色交融，深浅相济，成斑驳之纹，似叶上滚珠，或雨后水痕，触手生凉。有时以焦墨勾筋，淡墨铺底，浓淡相破，如老叶经霜，筋脉毕现，苍而不枯，润而不浮。观其墨色，或如漆如炭，或如烟如雾，或如膏如脂，变化万端，而无一笔不妥，无一处不和。荷之精神，叶之苍劲，花之清妍，蓬之朴茂，皆在墨色流转中尽显，非独可观，更可感其湿，闻其香，此墨法之至境也。

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       先生之荷，非徒写其形，更传其神。叶之勃郁，如君子立世，挺然不屈；花之高洁，似达人处世，不染尘俗；蓬之饱满，若仁者怀德，含章不露。观其画，不见纤巧雕琢，不着半点铅华，唯以黑白二色，写尽荷之风骨。笔力所至，如雷霆万钧，而意韵所及，若清风徐来。于浓墨重彩中见冲淡，于磅礴气势中藏精微，此非有大胸襟、大境界者不能为也。

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       昔人云：“外师造化，中得心源。”先生以天地为师，观荷之荣枯，察水之波澜，融于心而形于笔。其荷也，既是自然之荷，亦是心中之荷。观之者，或感塘中清气，或悟人生真谛，或忆故园烟水，因人而各有会心。此非画之能，乃情之通也。

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      当今画坛，或溺于技巧，或逐于时风，能守传统而开新境者鲜矣。崔如琢先生以其荷图，示后人以津梁：画不在工，而在真；墨不在繁，而在活；意不在显，而在藏。观其作，如对古贤，如临荷塘，不觉尘心渐远，清气自来。

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画家｜崔如琢，1944年生于北京，当代书画家、鉴藏家 、收藏家。

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